郭柏川國際尺寸明信片-武廟

/郭柏川生平/

郭柏川出生於1901年臺南市打棕街（現今海安路上），他是臺灣美術史上一位不可或缺的人物，他也是臺灣留日習畫的第一代藝術家，足跡遍及臺南、臺北、東京、滿州、北平，具有豐富的東亞跨文化經驗。他在創作素材上的鑽研，成功地將油彩和紙張做出實驗性的結合，提出了兼具時代性與民族性的創作方案，形塑個人代表性的畫風。

綜觀郭柏川的創作可約略分為三個時期：一、留日時期：勇於探索，粗獷筆觸、強而有力的線條與飽和厚實的畫面是其特色。二、北平時期：最重大的轉變乃是用毛筆在宣紙上畫油畫，因松節油與宣紙的特性，使得往後作品的色澤更加清亮新鮮，作品更具辨識度。三、臺南時期：以毛筆、油彩和宣紙的繪畫探索趨於穩定，畫面常見書法線條和留白韻味；在創作題材上，地方民俗色彩成為其創作泉源與作品標幟。（內文摘錄於《郭柏川作品捐贈展》畫冊，國立臺灣美術館，2008。）

郭柏川在早期學院教學下鑽研畫作的扎實量感，用功甚深，著重寫實性的塊面堆疊，兼具外光派技巧所鋪陳的色彩質感，他重視物的「內在特性」。此時期的作品,除了內在的「質」的強調,也不難發現他對外在的筆觸、構圖、光線等「實」的強調,早期作品兼具了這兩種特性。

〈台南祀典武廟〉為南美館典藏之一，於1929年完成的油彩畫作，特別之處在於，郭柏川以鮮明的粉紅、粉藍來表現對象物，並以近乎平塗的塊面一層一層地去表現建築物的梁、柱等構造。此件也是畫家擅長的背光作品，他與著實的亮塊面與暗塊面表現屋脊的質感，即便是近乎平塗，厚實的顏料與明顯的光影效果也完整呈現了對象物的質地。構圖與同年入選第三屆台展〈關帝廟前の橫町〉頗為類似，畫家以近乎相同的視角，畫出武廟前不同的風貌。郭柏川筆下1920年代的武廟(大關帝廟)，現在已是臺南熱門觀光景點，且是眾多學子祈求功名、善男信女祈求姻緣的信仰聖地。

作品資訊：郭柏川，〈台南祀典武廟〉1929，油畫、畫布，79 × 85CM，臺南市美術館典藏 

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